Al cinema: Funeralopolis – A Suburban Portrait, di Alessandro Redaelli

Dunque. Io ero in questo cinema che attendevo di entrare, e cominciano ad arrivare punkabbestia, o non so che, ma tanto io mi metto davanti, e c’è un preciso momento in cui ho avuto l’impressione di trovarmi in prima fila solo (oh, aver gente accanto al cinema è insopportabile dai), con dietro tutte file di punkabbestia, o non so che. Il film è una specie di documentario, o non so che, il regista ha seguito per un anno e mezzo le vite di Vash(ish) e Felce.

Vash e Felce sono due rapper horrorcore, che non so cosa sia, direi una roba con barre del tipo vado a puttane/ti stupro il cane, mondo rapina/con l’eroina di Bresso, cioè no dico dai, Bresso, archetipica località dell’infinito (e infinitamente brutto) hinterland milanese (ciao a tutti quelli che leggono dall’hinterland milanese, vi si lovva), palazzoni popolari e disagio.

La parola chiave, del film (e probabilmente di Bresso no ok smetto) è marginalità. In pratica lui dice (in una bella intervista su Vice che trovate facile, non linko niente perché googlando tutto trovate facile) che ogni volta che aveva tempo li chiamava e li raggiungeva, e poi stava con loro fino a fine giornata, arrivando così ad avere quintali di girato. Dopodiché si è messo con due suoi amici di scuola (di cinema) e ha montato e smontato e rimontato tutto. Vash è matto come un cavallo, ha il poster di Battle Royale e un machete di carbonio in camera e parla di droga ai genitori come io scelgo le farfalle per pranzo.

Felce è un po’ più vecchio (sui 30), laureato e studia esoterismi vari. Si arrangiano tra lavoretti, spaccio di keta o chissà e si fanno, in un pulito bianco e nero, di eroina, senza un domani. Nei cessi dei treni (ho controllato, pare che Bresso non ci sia manco la stazione – io andavo a Bresso a trovare mia cugina col fidanzato, che però era matto, nessuno è perfetto), lasciando le vecchie che devono pisciare fuori dalla porta (no vero, questa è una scena a cui ho assistito io a Rogoredo), e scaldare la dose tra tutto quel movimento e sferraglio non è facile. Aghi e siringhe a pioggia, si infilano ovunque, ho passato metà film avvinghiato a me stesso (c’est pourquoi aussi la prima fila); in particolare ho patito la scena prolungata della dose in primo piano iniettata nel collo. E poi nei luoghi di Milano, visti e rivisti ma ribaltati, nel senso che sono ampiamente riconoscibili ma ci vedi forme di vita deformata e tossica che passandoci di giorno (io che la conosco ma ancora poco) o quando te la senti raccontare (chi non ci vive) non percepisci mai. A parte Rogoredo, nota per il suo boschetto dello spaccio (dRogoredo per gli amici), dove Vash e Felce ovviamente komandano. Le pere di notte al cimitero Monumentale, la notte e la gente indifferente, si vede pure la torre. E poi la loro musica (provami), che fanno insieme, e le relative serate, un giro di amicizia con fauna eterogenea, una corte dei miracoli dove tutti hanno soprannomi e le fidanzate tossiche si fanno le caviglie per non avere buchi sulle braccia. C’è una scena assurda di un drogaparty in casa, dove un tizio assurdo e gay e piagnucolamentoso che si chiama Atos implora l’ennesima pera, disperato dalla vita.

Quello a destra, ovviamente, è Atos

Sul finire le strade si separano, ed è un po’ triste ma tanto nessuno aveva davvero una traiettoria manco prima: Felce ha lo skizzo alla Walt Whitman, e va nei boschi a trovare se stesso, con in mano una carabina della prima guerra mondiale per cacciare. Vash resta a spacciare e farsi in macchina con una tipa, che gli racconta la storia della sua vita ma tanto a lui non frega un cazzo, perché ha il cuore ammille che fa bumbum per la dose e non capisce più niente.

Un problema è quello della presenza della camera in un contesto simile, è vero, è falso, quel che vediamo? E infatti sia svariati degli altri personaggi a volte guardano in camera come a dire “cazzo vuole questo” sia gli stessi protagonisti sembrano a tratti lasciarsi trascinare dal personaggio, ma restano per la maggior parte del tempo incredibilmente autentici, perfino nei loro discorsi seri, su religione e politica e vita. Perché i due si sono scelti (per salvarsi?) per condividere un pezzo di strada insieme, che questo sia scappare dagli sbirri o sboccare nei cestini (euh pure io una volta ho vomitato nel cestino, lo trovo estremamente chic). In tal senso, il b/n è una scelta stilistica, intesa ad oggettivare quel tipo di realtà per lo spettatore, realtà che altrimenti rischierebbe spesso di essere troppo, troppa, o troppo impressionante (tutto il sangue che zampilla su e giù, hai idea?). Spunto iniziale era un film sull’amicizia nel disagio, non so quanto incidentalmente ne è uscito un film sull’amicizia e la droga (+disagio), e su una realtà che, appunto, agli occhi di chi non vive al margine non esiste.

Alla fine mi sono reso conto che la sala NON era piena di punkabbestia, o non so che, ma anche che Vash e Felce qualche giorno prima erano stati lì a presentare col regista il film. E quanto è dissonante pensare al pubblico dei film d’essai, che tendenzialmente rischia di essere borghese e piccolo piccolo, come e più di me – no no dai ok, come me – quelli che fanno la differenziata e comprano equo e solidale coi gruppi d’acquisto, o quelli che in genere classifico Vecchi del Cazzo (VdC) e vanno a vedere gli insopportabili film francesi – hai capito benissimo quali. Ed ho pensato a questo pubblico (o a me, però io con quei film fracesi fatti per i VdC ho smesso), e a quanto sideralmente siamo distanti da Vash e Felce, e se non si sentissero tipo bestie da spettacolo, o King Kong nella gabbia e portato al teatro, e troppo l’ho trovato strano e mi è spiaciuto non esserci stato. Non mi è mai capitato, ma penso seriamente di dare i soldi alla campagna di crowdfunding per far uscire il dvd coi contenuti speciali, perché voglio vedere altre ore di loro che si fanno e parlano di tutto e niente in giro per le strade di Milano tutta grigia e luci nere e notti bianche.

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Funeralopolis – A Suburban Portrait (2017, Italia, 94 min)

Regia e fotografia: Alessandro Redaelli

Sceneggiatura: Alessandro Redaelli, Ruggero Melis, Daniele Fagone

Musiche: Ruggero Melis

Interpreti principali: Lorenzo Passera (Vashish), Andrea Piva (Felce)

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