Al cinema: Tenet, di Christopher Nolan (recensione espresso – no spoiler)

[Più che una recensione – per la quale in questo caso, più che mai, servirebbe una seconda visione – una serie di impressioni e riflessioni a caldo, rigorosamente in modalità no spoiler; anche perché fare spoiler di un film così, senza perdersi in almeno un paio di paginette (e senza perdere il lettore dopo poche righe), è davvero molto difficile…]

[1] Chissà cosa penserebbero i Lumière di Tenet. Del fatto che la loro intuizione – semplice, ma allora già geniale – illustrata in Demolition d’un mur, avrebbe potuto portare, oltre centoventi anni dopo, a quest’opera intricatissima e contorta, sicuramente avvincente, ma non di immediata comprensione.

Perché Tenet è un film che si divide tra un abstract che potrebbe tranquillamente sintetizzarsi in una ventina di parole, senza troppe difficoltà, e un intreccio che invece diventa estremamente complicato qualora si voglia tentare di scendere nei dettagli o illustrare come quella trama si dipana. Se mai ci fosse il bisogno di farlo.

[2] Non so se questo possa essere, come si sperava, il film del rilancio dei cinema, dopo oltre tre mesi di chiusura e due di desolazione, per le incertezze del pubblico (restio a tornare nelle sale) e, soprattutto, dei distributori, tra annunci e contro-annunci, spostamenti vari e sottrazione di uscite importanti, inizialmente previste per il grande schermo, per dirottarle sulle piattaforme di streaming. Il “botto”, almeno per il primo giorno, c’era da aspettarselo. E così è stato (relativamente parlando, si intende).

Ma resta il dubbio sul fatto che un film simile possa effettivamente attirare il grande pubblico (quello che fa i numeri) nelle sale, dato che già si sta spargendo la voce circa la sua non immediata comprensibilità (per usare un eufemismo). Insomma: non so quanta gente (tra gli spettatori generalisti) abbia voglia di spaccarsi il cervello per 150 minuti dentro una cosa simile, sebbene, innegabilmente, ne valga la pena. E in America c’è già chi ironizza sul fatto che gli incassi il film li farà eccome, semplicemente perché la gente, per capirci qualcosa, andrà a rivederlo più volte.

[3] Ad ogni modo, c’è tutto Nolan in Tenet, da Memento a Inception a Interstellar, con gli intrecci temporali, la fisica moderna e, soprattutto, il thriller, genere prediletto dal nostro, in una versione spionistica inconsueta (come inconsueto era il war-thriller, se così si può definire, di Dunkirk).

Qui Nolan finisce inevitabilmente per spostare l’attenzione dello spettatore dal lato narrativo a quello formale, sia perché è egli stesso, in vari punti, a spiegare all’innominato protagonista (che quando cerca di capire cosa stia accadendo diventa alter ego dello spettatore) che deve accettare ciò che vede, senza farsi troppe domande; e sia perché l’aspetto formale finisce di fatto per dominare la scena, grazie al modo in cui viene rappresentata la tematica degli intrecci temporali, alla colonna sonora (efficacissima) e alle scene d’azione, innegabilmente avvincenti.

[4] Resterà il caso cinematografico dell’anno (e che anno), ma non son convinto che entrerà nelle top ten di gradimento del 2020 (o forse lo farà, ma per mancanza di rivali).

[5] Si era ipotizzato – visto il titolo (e il suo significato), ma anche, e soprattutto, vista la fama di “manipolatore temporale” di Nolan – che Tenet avrebbe potuto essere un film-palindromo. Ebbene, per certi versi lo è. Non perfettamente palindromico, ma lo è sicuramente in alcuni elementi della sua struttura.

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Tenet (2020, USA / Regno Unito, 150 min)

Regia, Soggetto e Sceneggiatura: Christopher Nolan

Fotografia: Hoyte van Hoytema

Musiche: Ludwig Göransson

Interpreti principali: John David Washington (il Protagonista senza nome), Robert Pattinson (Neil), Elizabeth Debicki (Kat Sator), Dimple Kapadia (Priya Singh), Michael Caine (Sir Michael Crosby), Kenneth Branagh (Andrei Sator)